桃花扇的艺术特色(（清）孔尚任)_桃花扇的艺术特色免费阅读

桃花扇的艺术特色

作者：（清）孔尚任更新时间：2025-12-09 01:22:29

明代末年，曾经是明朝改革派的“东林党人”侯方域逃难到南京，重新组织“复社”，和曾经专权的太监魏忠贤余党，已被罢官的阮大铖斗争。结识李香君，并与其“梳栊”。阮大铖匿名托人赠送丰厚妆奁以拉拢侯方域，被李香君知晓坚决退回。阮大铖怀恨在心。弘光皇帝即位后，起用阮大铖，他趁机陷害侯方域，迫使其投奔史可法，并强将李香君许配他人，李坚决不从……南明灭亡后，李香君入山出家。扬州陷落后侯方域逃回寻找李香君，最后也出家学道。全剧其中穿插当时历史事件，南明君臣如何花天酒地，四镇带兵打内战，史可法坚守扬州城破投河自尽等。桃花扇

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《桃花扇的艺术特色》跋

“贰臣”吴三桂、大帅多尔衮到后来在夹缝中求生的福王，每个人都有自己的治世之道。孔尚任正是从一盘乱棋中寻求章法，独具匠心地将个人之悲喜付与了一场桃花。入戏《桃花扇》全本一共出现了四十三次“桃花”，除却借用桃花在古典文学中常见的爱情与飘零之意，它还指向了另一个意象——桃花源。侯方域在第一出戏里没有直入青楼，而是去听说书，为什么？因为比起“情人”，他更重要的身份是文人。柳敬亭在说书开头便引李白的《山中问答》：“桃花流水杳然去，别有天地非人间。”而在结尾处又化用了陶渊明的《桃花源记》：“桃花误处，问俺渔郎。”为什么要这么安排？因为进无过于李白，直唤脱靴；退无过于陶潜，采菊东篱。李、陶二人所代表的，正是历代文人在庙堂和江湖之间进退的极致理想。 ...

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